تلقى الكلاسيكية من الانطباعية Edgar Degas تعليمًا كلاسيكيًا وكان يعمل في البداية بتوجيه من Ingres ، سيد الواقعية. ولكن ، في عام 1862 ، التقى ديغا مع رينوار ومونيه ، في ذلك الوقت الانطباعيين المشهورين بالفعل. وغيّر ديغا الاتجاه جذريًا في عمله. على عكس مونيه ورينوار ، الذين كانوا من أتباع العمل في الهواء الطلق ، رسم إدغار ديغا من الذاكرة ولم يكن يحب الكتابة في الهواء الطلق. في عام 1870 ، بدأ ديغا في استخدام الباستيل في أعماله ، وأطلق على نفسه سيد الخطوط الملونة. كان إدغار ديغا سيدًا ليس فقط في الخطوط ، ولكن أيضًا في الحركة.
كانت النساء أكثر المواضيع المفضلة في أعمال ديغا. راقصات باليه ، راقصات ، طهاة ، سيدات نبيلات ، بسيطات وغنيات ، لباس عاري. لقد أعجب بهم ، وصورهم في لحظة معينة من الحركة أو العمل. هناك شيء فوتوغرافي في هذه الأعمال الرائعة.
اللوحات الشهيرة لإدغار ديغاس:
1
آيرون (1884–1886)
أصبحت شخصية المكواة ، التي تتثاءب من عملها الرتيب المتعب ، رمزًا لعامل من القرن التاسع عشر. قررت المرأة أخذ قسط من الراحة وشرب بعض النبيذ. يتحدث موقفها ومظهرها بالكامل عن آلام ظهرها ويديها. بجانبها ، تواصل المكواة الثانية كي القماش بقماشة ثقيلة. يمكن رؤية تعبها في وضع متوتر ، عندما تحاول ، مع انحناء رأسها ، بكل قوتها لدفع المكواة بكلتا يديك. هذه هي باريس ، المخفية خلف النوافذ المشرقة وعلامات المتاجر والفنادق الغنية. اليأس الخطير اليومي للعمال يجعل حياتهم لا تطاق.
قام ديغا بوضع تقنية جديدة عندما تخلق اللوحات الخشنة والضربات الخشنة تأثير الباستيل في الصورة. إن إنسانية الصورة تكمن بالضبط في هذه اللوحة الصلبة. يصبح المشاهد آسفًا بشكل لا يطاق على هؤلاء الكادحين. وإذا كان الأمر كذلك ، فقد تمكنت ديغا من تحويل كتلة ضخمة من مشاكل العمالة النسائية في أوروبا في القرن التاسع عشر.
2
الراقصات الزرقاء (1898)
تحولت ورقة مربعة صغيرة إلى تحفة حقيقية تحت اليد الماهرة لديغا. سحر هذه الصورة لا يمكن إنكاره. نعمة الباليه ، اللون الأزرق الرائع يجعل العمل معترفًا به وجميلًا للغاية.
الباليه والباليه كانت لديغاس أحد موضوعاتهم المفضلة. رسم الفتيات في مجموعة متنوعة من الوضعيات والزوايا ، كما لو كان ينتزع جزءًا صغيرًا من حركات الباليه من شريط زمني. هذه الصورة على الأرجح مشابهة للتصوير الفوتوغرافي الحديث. لديها زاوية غير عادية - منظر علوي. يرى المشاهد فقط الرقاب والكتفين والخصر الراقصين. كل راقصة بالية مشغولة بأعمالها الخاصة: تصحح واحدة حزام الفستان ، والأخرى تتحقق من كيفية ارتداء زي الرقص على كتفيها الجميلين ، والثالثة تحاول النظر على ساقيها فوق كتفها ، والرابعة ترى فقط الجزء الخلفي من الرأس وجزء من الظهر - من الواضح أن راقصة الباليه قد عازمة على ربط القوس على الأحذية بوانت.
3
راقصة الباليه وامرأة بمظلة (انتظار) ، 1882
هذا هو باستيل آخر لإدغار ديغا حول موضوع الباليه. لا يوجد سوى شخصيتان في الصورة - راقصة باليه شابة وسيدة في ثوب أسود صارم مع مظلة. النساء يجلسن على مقعد مقابل الحائط. راقصة شابة تفحص حذاء بوانت ، وامرأة سوداء ترتدي والدتها. وضعيتها متوترة وتتوقع أن تخرج ابنتها نتيجة رقصها. هل سيأخذونها إلى الباليه أم لا؟
4
نجمة (1876-1877)
أحب ديغا الباليه ، وهو واضح مع الحب والخوف الذي صوره الباليه. جذب العالم السحري للمسرح الفنان من جميع الجهات - من جانب المسرح ، وجانب الأجنحة ، ودروس الباليه. كان مهتمًا بعملية التحضير للباليه بأكملها. كان الباستيل هو الذي استطاع رفع راقصة الباليه إلى مستوى السماوات. النغمات الناعمة والحنان والرحابة والشفافية تجعل عمله ممتازًا. الشكل المركزي للصورة هو راقصة الباليه التي تحلق في الهواء ، وتلمس المسرح بطرف حذائها النقطي. إنه أبيض ثلجي ، كل يتوهج من الداخل.
في الخلفية والمناظر الطبيعية وخلف الكواليس. بسبب المشهد ، تظهر صورة شخص محترم ، محسن ، دوره في الحياة الأولية غامض. يعيد هذا الرقم المشاهد من أرض الجان السحرية إلى الحياة الأرضية القاسية.
5
امرأة تصفيفة الشعر (1885)
هذه اللوحة ، وفقا لمحرري الجمال الأكثر ، هي واحدة من أفضل أعمال الفنان. امرأة عارية عارية تجلس متصالبة وظهرها إلى المشاهد ، وتمشط الشعر الفاخر. لون نقي جميل ، خطوط دقيقة ، لمسات باستيل دقيقة تجعل شخصية المرأة آسرة وطبيعية للغاية.
6
الأفسنتين (1893)
تتكشف قصة مثيرة إلى حد ما أمام المشاهد. يجلس زوجان غريبان على طاولة في مقهى - رجل رصين مع ماسورة وامرأة ثملة. أمامها كوب من الأفسنتين. وضعية المرأة مسترخية ، مدت ساقيها إلى الأمام بشكل غير رسمي ، وخفضت كتفيها. جفنيها ثقيلان ويغطيان عينيها قليلاً. إنها في حالة سكر وغير مبالية تمامًا بالعالم من حولها. الرجل ، على ما يبدو ، ليس رفيقة سيدة. ينظر من النافذة بمظهر فارغ.
تظهر الصورة الصباح ، كما يتضح من صحيفة الصباح في يد السيد ، مع عيوننا نلاحظ هذا المشهد. يبدو أن السيدة والرجل قضوا ليلة عاصفة.
تأثير الأفسنتين له تأثير معين على الشخص. يصبح الناس السكارى إلى حد ما غير مبالين بكل شيء في العالم ، مغترب. ينظر ديغا إلى هذا الزوج بمظهر رصين ويؤكد ضرر هذه العادة. لكن إدمان الأفسنتين كان آفة القرن التاسع عشر.
7
ملكة جمال لا لا في سيرك فرناندو (1879)
يصور الفنان السيرك البهلواني الشهير من زاوية لا تصدق. يتم نقل الرقم إلى الزاوية اليسرى العليا ، من الأسفل إلى الأعلى ، مما يجعل التركيبة غير عادية للغاية. المشاهد ، كما لو كان في الواقع ، يراقب عمل لاعبة جمباز جوية. تم رسم هذا الشكل ببراعة بحيث يعطي انطباعًا بالحضور في أداء السيرك.
بالمناسبة ، على موقعنا most-beauty.ru هناك مقالة مثيرة للاهتمام حول أجمل لاعبي الجمباز.
8
في الألفية (1882)
اعتبر ديغا نفسه دائمًا واقعيًا ، على الرغم من أنه رسم بطريقة انطباعية. الواقعية في عمله كبيرة جدًا على وجه التحديد بسبب صورة اللحظات الحقيقية من حياة الباريسيين. بمجرد أن مر عبر نوافذ متاجر قبعات السيدات ولم يستطع أن يرفع عينيه عن ما يحدث خلف النافذة. نتيجة لهذه الملاحظات ، ظهرت دورة كاملة من "في الألفية".
تصور إحدى اللوحات الأولى سيدتين - زبون ، أحدهما يحاول ارتداء قبعة. في عمله ، يستخدم ديغا تكوينًا قطريًا ، في الملحقات الأمامية تظهر - جميع أنواع القبعات. لكنهم لا يسلبون انتباه المشاهد ، بل تجذبه السيدات المتحمسات اللواتي بدهن متفاجئات في محاولة ارتداء القبعات العصرية.
9
المغاسل تحمل الكتان إلى المدينة (1878)
لا يعكس النطاق الأصفر والبني للصورة شدة المخاض الأنثوي فحسب ، بل يعكس أيضًا الرمادي الرمادي اليائس في حياتهم اليومية. تصور الصورة مغسلين ، يختلفان حسب العملاء في اتجاهات مختلفة. السلال ذات البياضات النظيفة ثقيلة جدًا لدرجة أن على النساء الانحناء. وجوه المغاسل مدبوغة بالتعرض المستمر للشمس. هؤلاء النساء ليسن مثل السيدات الأساسيات. إنهم يقومون بعملهم الشاق يومًا بعد يوم للحصول على دخل متواضع ، والذي لن يسمح لهم بشراء فستان جديد أو قبعة عصرية.
🎨
خاتمة
إدغار ديغاس هو فنان انطباعي كبير اشتهر بتقنيات الباستيل. رفعه إلى مستوى عالٍ لدرجة أنه ظل بعيد المنال تقريبًا. بمهارته ، بدأ أخذ الباستيل على محمل الجد ، مثل الرسم الزيتي. تتوقع Most-beauty.ru التعليق على لوحات هذا الفنان. أي من أعماله تحب أكثر؟
وأدناه ننشر بعض لوحات ديغا الأكثر شهرة والتي ليست على قائمتنا الرئيسية:
بروفة (1874)
صورة لعائلة بيليلي (1858-1867)
مكتب القطن (1873)
فئة الرقص في الأوبرا (1872)
راقصة باللون الأخضر (1877–1879)
راقصات البطن (1889)
متجر سيدات (1879)
تمارين الشباب اسبرطة (1860)
بروفة الباليه على المسرح (1874)
الموسيقيون في الأوركسترا (1872)
الراقصات باللون الوردي (1885)
الراقصات على مقاعد البدلاء (1905)
أوركسترا الأوبرا (1870)
ساحة الكونكورد (1875)
راقصة مع باقة (1877)
تدريب الراقصين على مقاعد البدلاء (1877)
هذا كل شئ حتى الان! هذه بالطبع ليست كل اللوحات الشهيرة لإدغار ديغاس. وهناك الكثير منهم! شكرا على انتباهك.